[中关村在线投影机频道原创]色彩这个东西其实说起来真的挺复杂，而且因人而异。有的人对色彩表现就比较敏感也非常重视，有的人对于色彩可能天生就没什么感觉。但是在专业显示领域，尤其是专业的显示设备，色彩还原的准确与否则显得非常重要。为什么这么说呢？举个简单的例子，一个摄影师在进行后期色彩处理的时候，如果显示器的色彩还原不准，那必然调不出想要的色彩。再比如，影院的电影机如果色彩还原不准确，那观众就看不到电影原本的画面。所以对于专业的显示设备而言，就需要统一色彩标准，这样在进行调色的时候才能够有所依据。
Rec.709色彩标准
其实一个显示设备的色彩还原能力是可以被量化的，它通过色彩空间这一概念直观的体现出来，这是一个三维的区域包含所有的可产生的色彩，水平和垂直方向分别用来描述饱和度和亮度变化。事实上每个投影机和电脑显示器显示图像时，是通过不同比率和强度来结合主要色彩来显示图像的。根据可用的设备所能产生的最大范围的色彩，对这些主要色彩变化产生响应。由于大多数显示设备使用三个主要颜色，他们的色彩空间显示为三角形。在影视领域主要有三种色彩标准，分别为Rec.2020、DCI-P3、Rec.709。Rec.2020在民用领域应用较少，因此我们在这里也不做过多论述。下面我们简单来说一下其它几种色彩标准。
Rec.709这个是高清电视的国际标准。1990年，国际电信联盟将Rec.709作为HDTV的统一色彩标准。它有相对较小色域和用于互联网媒体的sRGB色彩空间几乎相同。大部分影片在后期发行的过程当中，都需要在原片的基础上参照Rec.709色彩标准进行转码，以期提供符合主流播放形式如网络视频、蓝光DVD等的电影载体。电影视频在采集及后期制作的时候是根据DCI-P3色彩空间，但转为我们用户可以看到的DVD或者片源的时候，则统一要转为 Rec.709色彩空间。
DCI-P3这个是数字影院投影的较新的标准色彩响应，它的设计是用来尽可能匹配彩色电影的全部色域。他的色域因此较大，与Rec.709.相比，绿色和红色的范围更广。
AdobeRGB 1988这个主要用于照片和印刷，但是和电影相关，因为很多高端电脑显示器都大概靠近这个色域。
一个标准的电影流程可能涉及到在两个或多个色彩空间的转换。最常用的转换通常发生在下面的阶段：
1.图像编码。这个步骤是对图像编码值和可见色进行解析。对于RED来说，REDCODE RAW文件使用DRAGONcolor/REDcolor或REDlogfilm以及自定义LUTs来在银幕上显示色彩。
2.调色。这个阶段在进行有创意的调色时使用宽广的色域，和校准的显示设备。这个通常在标准工作空间内完成，包含预期的输出设备。对于影院投放，工作空间称为DCI-P3，如果只是用于高清媒体分发通常使用Rec709。
3.成片输出。这个阶段会对调完色的图像进行编码，生成与设备无关的XYZ色彩。尽管没有设备能全部重现XYZ色彩，但这能确保复核将来的广色域的投影机技术，也能避免先期不必要的色彩限制。
4.投影机。这个过程将成片的色彩转换到投影机本身的色彩空间。任何成片的色彩都不能完整重现，是需要进行投影机本身的色域映射。
明基色准大师系列专业高清家用投影机W2000
正如我们之前谈到的，电影在调色的时候遵循的是DCI-P3色彩标准，而在转换成网络视频的时候则遵照Rec.709进行，但是投影机的色彩调校如果不是遵照Rec.709色彩标准进行调校的话，肯定会出现不同程度的偏色现象，这对于影片色彩表现无疑是一种损失，在某种程度上也没有尊重导演的创作意图。
而明基在最新发布的“色准大师”系列高清家用投影机上，引入了Rec.709这一业内普遍认可的色彩标准，不仅尊重了电影原创，更为重要的是让普通的用户享受到了更为精准的色彩还原，以及原汁原味的影像体验。
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